OSWALD SCHWANDER
Es hat
sich einiges geändert seit der Zeit als Filmton auf einer einzigen Lichttonspur
aufgenommen und wiedergegeben wurde. Heute sind es mitunter mehr als hundert
Dialog-, Effekt-, Atmo- und Foleyspuren, die wir für einen Kinospiefilm vorbereiten
– bevor sie dann in der Endmischung zu einem diskreten 5.1 oder einem der neuen Tonformate wie Dolby Atmos oder Auro 3D zusammengefügt werden.
Wir Sounddesigner sind immer wieder begeistert über die Möglichkeiten der neuen Tonschnittsysteme, über tolle Plug-Ins und online Datenaustausch. Aber wir vergessen nicht, dass eine Aufgabe dieselbe ist jetzt wie vor 70 Jahren: Den richtigen Ton an die richtige Stelle zu bringen, um dem Film zu helfen, seine Geschichte zu erzählen.
Wir Sounddesigner sind immer wieder begeistert über die Möglichkeiten der neuen Tonschnittsysteme, über tolle Plug-Ins und online Datenaustausch. Aber wir vergessen nicht, dass eine Aufgabe dieselbe ist jetzt wie vor 70 Jahren: Den richtigen Ton an die richtige Stelle zu bringen, um dem Film zu helfen, seine Geschichte zu erzählen.